CAC 讲座+影像探讨｜空帧/上演拟态

本次活动包含艺术家讲座和影像研讨两个环节。

1/讲座

标题：空帧（Empty Frames）

时间：19:00 – 20:00

讲者：卡塔琳娜·斯瓦伯达（Katharina Swoboda）

关于讲座

动物园和电影院二者皆为现代性的发明，采用“活图像”进行创造。本次讲座聚焦于动物园的建筑，及其在电影中的再现。动物园的建筑，在讲者看来，结构性地影响了我们观看动物的方式，因而也就构建了我们看待动物的文化观点。电影的摄制程序，如拍摄的尺寸和蒙太奇手法，其目的是建构图像，并从而建构出某种具有重要意义的看待动物的观点。与此相比，动物园的建筑则引导着观者的凝视，从而创造出对于物种的某些观点。讲座中将会讨论到的作品包括：当代录像艺术家安瑞·萨拉（Anri Sala）在其家乡地拉那（阿尔巴尼亚首都）所拍摄的一座空荡荡的动物园，以及拉兹洛·莫荷利-纳吉（Laszlo Moholy-Nagy）的有关来自1934年“木匠团体（Tecton Group）”现代建筑的影片。

2/影像研讨

标题：上演拟态（Staging Mimicry）

时间：20:00 – 21:00

嘉宾：玛丽斯·波希尔（Marlies Pöschl）

与流行的观点相左，罗杰·凯洛伊斯（Roger Caillois ,1931-78）在其有关拟态的论述中表明，昆虫的自我伪装能力并不具有任何生存价值。非但如此，它对于生存而言是一种“过度”，是生命的一种剩余。通过模仿自我，昆虫亦创造了自我的第二身份。“自我模拟的昆虫在伪装的存在中，并非真正将其作为自我，[而]作为另一个(自我)，”文化理论家伊丽莎白·格罗茨（Eliszabeth Grosz）说道，“模仿自身习性或周遭环境这一能力，远非表现一种可适性的功能，恰恰其见证的是一种生物受到其自身对于/作为空间的再现的迷惑，这一再现致使其偏离中心，偏离对于自身位置的“意识”（在其体内，空间之中）而被移置于另一角度之下。”顺应卡洛伊斯的说法，在昆虫主观性身份认知中存在一种断裂——进行模拟行为的昆虫似乎感到自身内部所发生一切实际都来自于外部环境。

将拟态这一术语延伸至建筑及艺术领域，在此环节我们将与观众一起探讨艺术的拟态剩余。通过拟态、伪装和模拟等策略，艺术家所创造的是哪些美学范畴呢？

本环节开放式讨论将围绕以下作品展开：

#1

伯恩德•欧普：《病楼》 | Bernd Oppl: Sick Building

影像截屏，《病楼》（Sick Building）, 伯恩德•欧普（Bernd Oppl），2013年, 7分钟

#2

卢卡斯•马克思特/马塞尔•欧登巴赫：《周二不是钓鱼日》 | Lukas Marxt/Marcel Odenbach: Fishing is not done on Tuesdays

影像截屏，《周二不是钓鱼日》（Fishing is not done on Tuesdays），卢卡斯•马克思特/马塞尔•欧登巴赫（Lukas Marxt/Marcel Odenbach），2017年，15分钟

#3

塞纳•巴佐兹：《当医生，做护士》 | Sena Basöz: Be the Doctor, Practise Nursing

影像截屏，《当医生，做护士》（Be the Doctor, Practise Nursing）， 塞纳•巴佐兹（Sena Basöz），2016年, 7分钟

#4

玛丽斯•波希尔：《无题（消失的地平线）》| Marlies Pöschl: Untitled (Lost Horizon)

影像截屏， 《无题（消失的地平线）》（Untitled (Lost Horizon)），玛丽斯•波希尔（Marlies Pöschl），2014年, 7分钟

#5

伯纳德•斯匋丁格：《四川》| Bernhard Staudinger: Sichuan

影像截屏，《四川》（Sichuan），伯纳德•斯匋丁格（Bernhard Staudinger），2014年, 9分钟

#6

卡塔琳娜•斯瓦伯达：《重构Z》 | Katharina Swoboda: Reconstructing Z

影像截屏，《重构Z》（Reconstructing Z），卡塔琳娜•斯瓦伯达（Katharina Swoboda），2014年，2分钟

#7

多瑞特·马格莱特：《破碎的序列》| Dorit Margreiter: Broken Sequence

影像截屏，《破碎的序列》（Broken Sequence），多瑞特•马格莱特（Dorit Margreiter），2013年, 8分钟

#8

卡塔琳娜•斯瓦伯达：《企鹅池塘》| Katharina Swoboda: Penguin Pool

声音：萨拉·皮涅罗，卡塔琳娜•斯瓦伯达 | sound: sara pinheiro, katharina swoboda

影像截屏，《企鹅池塘》（Penguin Pool），卡塔琳娜•斯瓦伯达（Katharina Swoboda），2015年，3分20秒

#9

西蒙娜•欧布霍尔泽：《-5°C 40%rF》| Simona Obholzer: -5°C 40%rF

影像截屏， 《-5°C 40%rF》（-5°C 40%rF），西蒙娜•欧布霍尔泽（Simona Obholzer），2016年，7分钟

卡塔琳娜•斯瓦伯达（Katharina Swoboda），1984年生于奥地利格拉茨，毕业于维也纳美术学院以及维也纳应用艺术大学。近期展览包括：2017年波兰弗罗茨瓦夫媒体艺术双年展；2017年匈牙利布达佩斯APA画廊展览“蒙蔽我们的画面”；2017年欧洲与地中海地区青年艺术家双年展（地拉那，阿尔巴尼亚）；2017年展览“（非）个人”（曼哈顿桥，纽约）；2017年“黑色采石场”，Corner College空间（苏黎世，瑞士）；2017年“Motel Trogir”，弗拉迪米尔纳左画廊（萨格勒布，克罗地亚）。

katharinaswoboda.net

关于金像素合作社（Golden Pixel Cooperative）

金像素合作社是维也纳一个致力于录像-电影（及其它内容）制作与发行的小组平台，于2013年由娜塔莉·克格尔（Nathalie Koger）、西蒙娜·欧伯赫泽（Simona Obholzer）与玛丽斯•波希尔（Marlies Poesch）三人共同发起。其活动聚焦于青年艺术家之间的交流与相互支持，以及同公众领域人群的沟通联结、介入的责任和基础设施等。该小组平台旨在构建一种途径，从微观及宏观层面开展支持、辩论、教育及出版等活动。

http://www.goldenpixelcoop.com