缠绕：生物/媒介
2022.07.30 – 2023.02.06
新时线媒体艺术中心（上海市莫干山路50号18号楼）
艺术家：
曹舒怡、马兹·贝林·克里斯蒂安森 & 乔纳斯·约根森、金允哲、顾广毅 & 罗伃君 & 田倧源、安妮·刘、曲晓宇、阿纳斯塔西娅·瑞娜 & 黄丹蕾 & 梅雷迪思·宾尼特 & 乔治娜·诺兰 & 胡一玫、唐子豪、王月悦、徐昊旻、奚雷和やくしまるえつこ
展览构思:
张尕
策展人:
毕昕、曹佳敏、张尕
开幕日：
2022.07.30
参观信息：
周三-周日 11:00-18:00（17:30停止入场）
免费入场
2020-2021
在第三章“能动主体”中，我们将探索自然、无机物和人工生命所展现的生机与自主性，以此来进一步扩大我们对生命的理解。金允哲的《阿尔戈斯》（Argos）将机器视为一种非人类主体。这件作品由四十一根盖革·穆勒管组成，呈现了一个生物体，一阵检测到宇宙粒子的闪烁。《阿尔戈斯》不是一台静止的机器，而是一个动态的建筑结构，在宇宙辐射和振动的脉冲之间不断进行交互。如果说金允哲的作品探索了隐喻和物质性之间的关系，那么马兹·贝林·克里斯蒂安森与乔纳斯·约根森的作品则重新思考了语言和物品之间的关系。《SONŌ》探讨了语言在人机交互领域的影响。根据艺术家们的研究，对于社交型机器人，声音信号在传达情感方面，相比较于视觉，可能是更具有效性的媒介。作品指向"生命为何"的问题，语言/声音对生命意味着什么？
作品《云凝为雨滴坠入海洋》是对汉斯·哈克（Hans Haacke）于1963至1968年间创作的《凝结立方体》（Condensation Cube）的重构，反映了艺术家王月悦所关注的技术物生成自主性的过程以及其系统在周围变化多端的环境中的运作过程。这一点可以追溯至20世纪中叶，计算、社会政治研究、艺术等领域中兴起的控制论运动。王月悦在生物学、生态学与技术的交界之间进行新的探索，利用一个处于未来的、遥远的数据——在艺术家家乡青岛的一片海域内收集的天气预报数据——进一步丰富了“立方体”和环境之间的交互。"立方体 "中呈现了技术的自我和生态（一种没有自然的生态）之间涌动的关系。
王月悦
《云凝为雨滴坠入海洋》
定制电子元件，水泵，雾化器，亚克力，不锈钢，pvc 管，水
2022
奚雷的研究项目《为什么是桑园围？》关注与水有关的传统技术在今天扮演着什么样的角色？它们是否具有指引我们超越定义着现代技术物演化过程的 "陆地中心主义"（land-centrism）？通过关注传统和现代技术水利基建之间存在的内部张力，该项目从社会与经济价值的角度，扩展了人们所冀望的那种共生发展——由技术驱动并与自然相融——的论述空间。
奚雷
《为什么是桑园围？》
单通道有声影像，拾得物（鱼饲料编织袋、渔药罐头和渔药桶）、铜合金电烛灯
2022
同时，徐昊旻在其作品《无本之木》中进一步质疑了共生的概念——可能是另一个由人类欲望筑构的乌托邦。作品呈现了一个阴郁的场景，一棵被连根拔起的枯树、噪音和积压的混乱图像反映了一种暗黑生态学，敦促着我们重新思考人类文明所维护的传统知识型。人类是否有能力掌握地质的深层时间与技术的加速发展？我们对其所使用的操控手段是否就是在失败边缘？也许现在是时候对共存这一概念探讨新的认识方式，并在自我和他人、常态和异常、人类和非人类的关系中进行调和。
徐昊旻
《无本之木》
3D 打印模型、颜料、定制电路、电子元件、LED 面板、网页、亚克力
2022
萨克尔在其著作《生物媒介》中指出，通过技术的调节，生物变得更加生物化；自然的实体化也在不同的基质上得以加强。而另一方面，技术过程中涌现出一种“自我”的超越，在生物学与自然的渗透下，亦超越了自然与技术的二元论，并学会与这个纠缠世界中的万物保持“与时俱进”。基于这种自然和技术环境之间的 "共生性 "愿景，《缠绕：生物/媒体》叙述了一则转变范式的现实寓言，寻求所有生命在共生中共融与共存的潜力，从而见证了每个共居者独特的自我性的涌现。
参展的作品在展览的四个章节中逐步揭开面纱。自2022年7月至10月，新的章节公布于每月末。“缠绕：生物/媒介”作为一个"活"体，自行成长在CAC空间中。
图片© 新时线媒体艺术中心，摄影：朱磊
